《大头绿衣斗僵尸》并不是TVB首次拍摄僵尸这一题材,1989年杜琪峰曾拍过一部《僵尸奇兵》。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
“那一场讲的是《嫌疑人X的现身》,写完脚本后先对着自己的同事和几位视障朋友试讲,他们能‘听懂’后才正式面对观众。”谈起第一次为视障群体讲述电影,武慧敏记忆犹新,“当天来了四五十位观众,其中还有一位之前看过这部影片的老先生,他表示通过这场口述,自己终于‘看’懂了,心情很激动。”
小人物传
不过,话说回来,观众是上帝,观众永远是正确的。你不能说观众不去看《银护3》就是傻,就是不识货。说到底还是漫威自己作。为什么观众愿意等《流浪地球》,却不愿意再给漫威机会,还不是漫威自己再三作死,一而再再而三拍烂片嘛。
“如果真是这样的话,那就是你害死了陆雪霖。”