《漫长的季节》则选择以人为先，几乎所有的角色单拉出来都能够充当一部文艺作品的主角。这更像是经典文学的审美趣味，剧中人的“人设”都很难去概括——他们不扁平，每个角色都被赋予了丰腴的内核。

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

说他智商高，可不仅仅指他能考上大学，且是个学霸。而是因为，除了本身专业出类拔萃以外，在其他领域，他也有着远超常人的实力：

门口的陌生人（Stranger at the Gate）

在湖南省文物考古研究院，探源团对简牍进行了清理和扫描，竹简上的字迹慢慢显出真容，众人仿佛穿越时空与古人进行了一次深度对话。考古专家龙京沙现场分享自己在井下进行考古挖掘的惊险事迹，令大家深刻地感受到考古工作的艰辛和不易。

《速度与激情10》的票房对续集来说，意味着什么？